的奖杯护在怀中。

现场屏幕里的特写镜头切回主持人，她顿了顿，公布下一个奖项“最佳修复电影奖”的候选名单。

电影修复向来是个小众的行业，如果说其他文艺从业者是在“创造”，那么从事这一行的修复师就是在“抢救”。

抢救文化，抢救历史。

诞生自旧年代的影片都依托于胶片，随着时间的流逝，胶片泛黄，内容缺损，一部经典作品便有可能从此消失在世上。是以，电影修复师们首先要做的就是清洁胶片，在物理上将其修复，然后进行胶片数字化转换、精修画面、还原色彩、合成导出，这一切做完后还要过一遍银幕，既是确认成果，也是鉴定修复技术。

等前五道工序全部结束后，这部老电影才可宣布修复成功，等待它的是一众修复师满含欢喜的多样化存储。

由于当代科学技术的飞速发展，许多人都以为修复电影是个简单的活计，像是“将480p的视频丢进小程序里等待导出，然后等超高清画质的成果出来后再上传就完事”。但实际上，做电影修复与拍摄纪录片在艰苦繁重程度上相差无几，都是幕后工作者们深厚的心血。

只不过，时代在变革，一些观念和概念也在改变。比如维纳佐拉国际电影节上的“最佳修复电影奖”，就在几年前扩大了评奖范围，将“复刻电影”也涵盖其中。

复刻电影和修复电影名字虽然接近，某种意义上却是两码事。修复电影重的是“复原”，旨在将经典影片最真实、最初的模样原原本本展现到人前；而复刻电影重的是“复现”，意在还原情节、镜头等，流程与普通电影无二，都是“前期筹备、中期拍摄、后期调整”。

换而言之，复刻电影就相当于有现成的剧本和分镜本，无需任何改编，也不需要新点子的加入，制作方或导演只要选角、定角，再规规矩矩地照着拍摄出来即可。

复刻电影这一概念最早诞生的时候，就曾被人诟病“吃现成的”、“拿前人的成果给自己脸上贴金”。不过这也是个误会，促使复刻电影真正出现的理由是某些经典之作出于各种各样的原因，在物理层面上已经无法被安然修复，要想重现于世，只能对照着残缺不全的模子重拍。

就像这次与《寻找乌洛达》竞争的复刻电影《绝代风华》，它的原作《矢车菊情人》的胶片在一场大火中烧得所剩无几，制作人因为一些情结希望它再次活跃在银屏之上，于是经过两年寻访，从昔日看过这部电影的观众的反馈里七拼八凑出分镜本和大致剧情，另起班底重新拍摄。

可惜，“最佳修复电影奖”看的不仅是“修”和“复”，影片本身的质量也会纳入考虑。原作剧情的大量缺失令《绝代风华》的整体故事脉络充满迷思，也没能较为清晰地还原曾经创作者的思路和感情。所以，评审团主席梅莉亚最终宣布获得该奖的是卢波·文森特执导、昆汀·维斯康蒂主演的《寻找乌洛达》。

两奖过后，来到了“最佳短片奖”。

EU联邦“三特”电影节的电影短片划分标准皆为45分钟以内，本届维纳佐拉国际电影节的获奖电影名为《发条客》，全片27分钟，故事开始于主角误入某地，意外发现这个地方的人背后都镶嵌着一枚小小的发条。

在发条的控制下，大家按部就班地做事、生活。小孩子每天早上定时起床、定时偷偷倒掉一小半牛奶、定时上学放学、定时被邻居家的小孩邀请并一起出去踢球，而他的母亲也就是旅店老板娘则定时起床、定时做早餐、定时来到楼下前台坐着，有人来就站起身说介绍词、询问客人、收钱并指路，没人就坐着，一直坐着，呼吸和眨眼的频率都一模一样，从未变过。

主角观察过后，非常好奇，于是趁老板娘定时午睡的时候拔掉了她的发条。

失去发条的老板娘在睡醒后并未表现出任