“哇啊！”怕黑和被吓到的观众惊叫出声，但台上的林宇钦却没有第一时间控场。

冯义和赵启霖精神一振：“来了！”

果然，黑暗只短暂地停留了一秒钟，就有光渐渐透出，从舞台侧边屏幕的右下角开始，像一滴彩墨落入白纸，极有层次地流动着推开。

不讲废话，不做铺垫，直接上干货。

这就是秦一科技的风格。

又是一阵阵的“哇……”，这次再也没有惊恐和无措，全都是满满的赞叹。

只见不远处的半空中，层层叠叠推开的墨水不知何时显出了一幅幅画面。

“是小猫？”

“不对，好像是个女人的头像。”

“不是老人吗？”

绝妙的视觉差令不同角度不同思维的人眼中映着独特的画像，甚至有人从龙国风格浓郁的彩墨中窥见了西式古典油画的感觉，却又觉得丝毫不显怪异，反而有种浑然一体的美。

更使人惊奇的是，按道理而言，从灯光暗下的那一刻起，这些画面应当都以舞台屏幕为载体，是一种“放映式影像”，可现在却没有人瞧得出来电子屏幕拼接的痕迹。

一眼望去，唯有内容各异的水墨画飘浮在半空，宛若神仙轻挥袍袖，卷轴画布在空中缓缓舒展而开。

“大道至简……”

冯义心神迷醉地望着远处的景象。

“新概念裸眼3d？”赵启霖欣赏之余腾出一分心神去思考这背后的技术。

众所周知这种“身临其境”的感官效果通常都与外部设备离不开关系，比如5d影院中的动感座椅、已经全面普及了的4d观影眼镜等等。

即便没有外部设备，也对角度和距离有极大的要求。比如一些经典的户外“裸眼3d”巨型屏幕，就只能在特定的角度才可得到最佳的观看效果。

如果要把这些客观环境的影响撇开，那就只能在作画本身下功夫。就像裸眼3d立体图中经常出现一圈背景加内容的设计，让动物或其他什么一半在背景内，一半在背景之外，以此在视觉上暗示观者“破图而出”，从而营造出“静态图出现动态”的错觉。

但此时此刻他们看到的画面上，不论是外部设备还是内部元素，通通都没有！

赵启霖和冯义坐的可是最角落的座位，饶是如此，他们也能充分感受到不远处那股鲜活的“真实”。

甚至别说他们这些观众，连摄影棚内各个位置的工作人员都愣在原地。

最近的一个场工就站在赵启霖二人侧后方几米处，赵启霖回头瞥了眼他的表情，发现他亦是目醉神迷地看着远处，这就充分说明角度和距离完全不是问题！

朴实无华，但是炫技。

这股格调秀得赵启霖头皮发麻。

“啊！”

一声惊叫传来，竟是出自台上。

等等，台上？

好多观众都没回过神来，他们已经忘记前方是节目组搭起来的舞台。

……草。

赵启霖后知后觉地意识到了另一个问题。

秦一科技到底是怎么做到台上还有那么多人却能不露一丝破绽的？

给白墙投影幻灯片时幻灯片还会因为有人在投影仪前路过而出现瑕疵呢，遑论台上那么多人！

在刚才的半分钟里，这群人就像消失了一样！

赵启霖胳膊上骤然起了层鸡皮疙瘩。

果然是秦一科技！

在众多“怎么可能？！”的震撼中，他们平静、从容、游刃有余地表示：

“嗯，我们做到了。”

想不通就别想，研究不懂就无需研究。

躺平享受我们带来的奇迹就够了。

又一声惊叫传来，听声音是方友文，还留在舞台中央的秦绝笑了笑